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5. 非官方渠道可能涉及赌博违法行为，请遵守《网络游戏管理暂行办法》
。

【央视新闻客户端】

今日中午
，湖北神农旅游投资集团有限公司发布关于神农顶景区过境车辆通行的说明：近期，我们关注到网络上关于 G347 国道（神农顶段）车辆通行受限的相关报道 ，对此我们诚恳表示歉意
，对过境车辆实行全天候无条件自由通行。同时，我们将积极接受社会各界监督 ，全力配合相关部门开展调查核实 。据中国交通广播此前报道
，多位听众播反映，湖北神农架林区存在涉及违规封堵省道收费 、限制社会车辆通行等情况
。作为夏季避暑胜地 ，神农架每年吸引大量游客。然而
，武汉市民朱先生的暑期出行，却因道路通行问题而倍感困扰 。朱先生告诉记者 ，往年他与家人前往大九湖
、神农顶等景区游玩
，均按规定购买景交车票
。今年受朋友邀请，他需自驾从坪阡古镇前往松柏镇。出发前 ，他通过电子地图规划路线，显示沿 347 国道、画廊路行驶
，全程 111 公里，耗时约 2 小时 27 分即可到达 。然而 ，当他驾车行至神农顶景区大门时
，却被栏杆拦下
。朱先生反复向工作人员解释，自己仅需借道国道前往松柏镇办事 ，并非进入景区游览。但工作人员以 " 进景区需购买门票 " 为由拒绝其通行
，并告知需绕行其他道路 。图片来源：中国交通广播无奈之下，朱先生只得折返 ，改走县道
，从沿渡河收费站驶入沪蓉高速，再由兴山收费站下高速转 209 国道 ，最终行驶 233 公里 、耗时四个半小时才抵达松柏镇。" 原本两个多小时的路
，硬是走了四个半小时
。" 朱先生气愤地表示，湖北文旅集团将公共道路圈占为景区内部道路的做法 ，" 伤的不仅是时间，更是人心 "。记者进一步采访坪阡古镇当地居民了解到
，目前，通往坪阡
、松柏等沿线乡镇的班车及悬挂神农架本地车牌（鄂 P）的车辆 ，可免费通行该路段
，但需遵守 " 仅通过、不停留 " 的规定 。景区内全程设有监控，若中途下车停留 ，仍需补缴门票费用
。当地居民透露
，此前免费通行还限时在下午五点半至六点多，经群众反映后才取消时间限制。而对于外地牌照的社会车辆 ，则必须购票方可通行 。347 国道神农架段
，作为政府投资建设的公共道路，本应成为过往司乘的便民通道 ，为何有通行限制？针对上述情况
，记者采访了湖北文旅集团神农旅游投资集团党委书记 、董事长王中林
。他表示可能有个别存在这种现象，但是绝大部分是不存在的。只要确实是过境的 ，是允许通行的，并没有收钱 。据悉
，湖北神农旅游投资集团有限公司（简称 " 神旅集团 "）成立于 2009 年 6 月 10 日，注册地位于湖北省神农架林区木鱼镇楚林路 ，是一家国有企业
，隶属于湖北文化旅游集团有限公司
。编辑 | 张锦河 杜恒峰校对 | 程鹏每日经济新闻综合自神旅集团官微、中国交通广播原文标题：《神农架 " 圈国道收费 "？车主称只过路不游玩也不行，被迫绕道 100 多公里 ，当地车牌免费！神农旅游投资集团公开致歉》

" 从小镇
、县城到北京
，对我来说，世界真是一层又一层、一级又一级地打开的。我认为最关键的驱动力 ，还是对文艺的梦想 。"作者 |  朱人奉编辑 |  桃子酱题图 | 受访者提供饶晓志一直说
，他是一个小镇青年
。他来自贵州省遵义市桐梓县官仓镇响水村，深山里的一个小村庄。在他导演的电影《万里归途》中 ，125 名被困非洲战区的中国同胞被解救回国
，飞机抵达中国领空后，电工阿生递给志愿者钟冉冉一幅手绘的画 ，上面留下了自己的家庭地址 。这个地址就是饶晓志的老家。明代时，王阳明被贬贵州龙场（今贵阳修文县）
，曾描述贵州山区 " 幽崖之狐成群，阴壑之虺如车轮 " ——野狐成群结队 ，毒蛇壮如车轮
，抬头望去，则是 " 连峰际天 ，飞鸟不通 "
，连鸟也飞不出去
。响水村则藏在更深的山里。400 余年后的今天，从桐梓县城驱车到村里 ，要穿过连天蔽日的峰林和绝壁
，需要 1 个多小时车程 。1967 年冬，雪后的娄山关
。这里位于桐梓县北部 ，是著名的娄山关战役的战场。今桐梓县设有娄山关街道 。（图 /《人民画报》）看《英雄本色》长大的人在这个偏远的地球角落里
，饶晓志从小就接受了香港电影的启蒙
。20 世纪 80 年代的贵州乡村，地理上距离香港有千山万水那么远 ，这里的人却与最接近香港的广东沿海一样，看香港影视剧
，听粤语流行曲。饶晓志说，他很小的时候 ，父母会把他装在背篼或背篓里
，带他去露天电影院看电影 。尽管当时看的电影没有给他留下印象，但那幅在大山里支起的小小银幕 ，上演着在另一个时空纵横四海的江湖
，一种由声 、光
、电构筑的幻想，或许已经潜入他的情感记忆
。等到对观影有记忆的小学年代 ，他随父母搬到镇上
，走进电影院和录像厅，开始大量地看周润发、梁家辉 、刘德华
、周星驰等人主演的港产片。在他后来的电影作品里 ，那些三四十年前看过的港片
，或者成为一种内在的质地，或者隐约现出蛛丝马迹 。饶晓志第一部取得票房成功的电影《无名之辈》中 ，章宇饰演的 " 眼镜 " 从乡下来到省城闯荡江湖，为了 " 做大做强 "
，铤而走险去打劫，不但遭到难堪的失败 ，还被全城市民嘲笑为笨贼
。" 眼镜 " 忿忿不平地说：" 可以抓我、判我
，为什么要恶搞我？" 他想夺回尊严的样子，与港片《英雄本色》里周润发饰演的小马哥别无二致。演员章宇在电影《无名之辈》里饰演 " 眼镜 " 。他本人也是贵州人。这部上映于 1986 年的电影 ，被饶晓志视为自己的启蒙电影
。他从那时开始
，就希望成为周润发那样的电影演员。在遵义的山村里，饶晓志和他的朋友们跟小马哥学讲义气 ，模仿其动作
，在心里默默记下片中这句台词：" 我不想一辈子被人踩在脚下，你以为我是臭要饭的 ，我等了三年
，就是要等一个机会，我要争一口气！"对那一代中国年轻人来说 ，《英雄本色》也有着特殊的意义 。在距离贵州数千里的辽宁沈阳，媒体人伊险峰和杨樱采访过一位 70 后东北医生
。在年轻时的照片里
，这位医生举着一把假枪，穿着花格衬衫 、喇叭裤
、猪皮鞋 ，照片上写着四个字—— " 英雄本色 "。伊险峰和杨樱回忆
，《英雄本色》极大地影响了那代东北年轻人的成长，" 有人把它处理成帅气 ，想着自己要有更好的衣衫；有人找到艺术
，向着二倍速镜头的美感和古典音乐倾斜；有人动起了枪，把暴力融入生活——一个抚顺青年 ，偷了双卡录音机一台
，录音带十八盒，从抚顺逃到沈阳 ，四个小时后落网 " 。似乎很少有人留意到
，《英雄本色》的英文片名是 "A Better Tomorrow"，一个更美好的明天
。和饶晓志一同看港片长大的中学同学 ，曾经一起梦想和发誓考取北京电影学院的发小们，最终没有一个人跟饶晓志一起去读艺校。饶晓志曾告诉作家李翔
，他的中学同学都听从父母的安排，大部分考了师范学校 ，留在老家上班 。而如果没有对文艺和电影的热爱
，没有去贵阳读艺校，没有去北京读中央戏剧学院 ，他大概也会泯然众人
。周润发在《英雄本色》里饰演的小马哥
，在上世纪八九十年代，打动了很多年轻人。40 年后当上男一号2003 年从中戏导演系毕业后 ，饶晓志一直在戏剧舞台上摸爬滚打 。他做过编剧
，开过饭馆，当过舞台剧演员 ，给戏剧大导演打过下手
，偶尔也尝试拍电影，大多数时候并不如意
。最落寞的时候 ，他一边开饭馆，一边跑剧组
，结果两边都无法做好。晚上他经常在饭馆里看杜琪峰的电影，反反复复地看《PTU》（机动部队） ，甚至每句台词都能背下来 。他在等。饶晓志特别喜欢贝克特的《等待戈多》
，他认为剧中人等待的是希望，却又不知道希望在哪里 ，只能等着
，等着，等着
。在饶晓志看来 ，贝克特没有夺走他们的希望
，让他们继续等着，这其实是一种对人类的关心。等待希望 ，是人类存在的方式 。等到 2008 年
，饶晓志在机缘巧合下认识了李亚鹏，两人合作成立春天戏剧工作室
。3 年后 ，饶晓志成立了 " 晓年青剧团 "。之后的近 10 年，饶晓志逐渐成长为中国最知名的话剧导演之一
，凭《你好，打劫！》等作品拿到中国话剧最高奖金狮奖的最佳导演奖 。一些投资人看了饶晓志的话剧 ，开始找他拍电影
。有了话剧的锻炼
，饶晓志拍起电影来也得心应手。虽然第一部改编自话剧的电影《你好，疯子》票房不佳 ，但饶晓志很快找到感觉
，接连拍出了《无名之辈》（2018）、《人潮汹涌》（2021） 、《万里归途》（2022），迅速积累了大量的关注度 ，成为最受关注的导演之一 。而他也一直关注着年轻的创作者
。他监制的一些青年导演的影片——《平原上的夏洛克》（2019）
、《朱同在三年级丢失了超能力》（2023）、《震耳欲聋》（2025）等
，也都是近年华语电影界亮眼的青年导演作品。《人潮汹涌》里刘德华骑机车的镜头，很容易让人想起刘德华上世纪主演的两部电影《天若有情》和《烈火战车》 。但饶晓志最初踏入电影行业 ，其实是想当演员
。少年时看《英雄本色》
，像周润发一样当电影明星，就成了他的梦想。在中戏读导演系的时候 ，他也交表演作业，他演的王朔作品总能获得很高的分数 。毕业后
，饶晓志在不少影视作品中客串过，比如在好友郭帆导演的《流浪地球》里 ，他出演一名空间站工程师。真正成为一部电影的男一号
，是 2025 年的事
。这一年，在 First 影展上 ，饶晓志凭借他担纲主演的《长夜将尽》获得最佳演员奖。今年
，恰好在《英雄本色》上映 40 周年这个年份，《长夜将尽》正式登陆内地院线 。片中 ，饶晓志饰演的马德勇是一位动物饲养员
，养着一头垂垂老矣的狮子，像周润发的小马哥一样瘸着腿；熟练的抛烟动作 ，也让人想起很多港片角色
。兜兜转转数十年
，饶晓志终于在电影里演了男一号。在电影《长夜将尽》里，饶晓志饰演一名动物饲养员 ，他养的狮子已经垂垂老矣 。《长夜将尽》有无数个普通人的写照《新周刊》：影片里，马德勇和朋友表露了他对保姆叶晓霖（万茜饰演）的好感
，朋友吐槽马德勇：" 你唯一拿得出手的就是小马哥的脚
。" 马德勇和小马哥都是瘸腿，这是特意设计的吗？你怎么理解这个角色？饶晓志：从表演角度来说 ，马德勇这个角色对我是一次全新 、冒险的尝试。决定演之前
，我也有很多纠结，但这个角色太有吸引力了 。我认为 ，马德勇代表了很多中年男性的状态
。他成长过程中受到的伤害
，他那种虚张声势，都很有代表性。他从小看港片长大 ，也看《故事会》、连环画等
，心里有一种对道义的向往，会模仿港片里的江湖气 。马德勇扔烟进嘴里这个动作 ，是我设计的
。我把这个动作放进来
，是想给他找一些依托。他外表上看起来是个老江湖，一副不在意的样子 ，实际上是自卑的 。他经常幻想自己是一头狮子，甚至发型跟自己养的狮子都是一样的
，但他其实是头羊驼。瘸腿这个设定，也是我跟导演说 ，能不能给他加一点毛病？腿脚不便
，可以给表演找到更多支撑
。当时没有想过模仿小马哥，但那句台词之所以会提到小马哥 ，我认为也是马德勇的一种精神胜利法
，他要和自己内心的道义偶像进行对比。马德勇的父亲是失能老人，为了照顾他 ，马德勇雇佣了保姆叶晓霖 。《新周刊》：羊驼为什么总被狮子吸引？他除了喜欢 " 毒保姆 "
，对自己的父亲也有一种崇拜
。饶晓志：他在模仿狮子，希望自己成为一头狮子。马德勇知道父亲对自己很失望：得了小儿麻痹症瘸了腿 ，可能不是个合适的继承人 。他知道父亲曾经是一头猛兽
，而自己无法像父亲那样，很沮丧 ，也很绝望
。所以他需要自洽，通过饲养狮子来模仿狮子——你看我多么孔武有力
，我多厉害，我是一个养狮子的。实际上 ，他还是一头小羊驼 。《新周刊》：所以最后马德勇刺向叶晓霖那一刀
，也是幻想自己变成了狮子？饶晓志：那一刀的含义，我觉得是多义性的
。这里没有标准答案 ，他爱叶晓霖是真的
，恨叶晓霖也是真的。可以认为，马德勇想成全这头狮子 ，或者说他想理解这头狮子 。但实际上
，马德勇是无法理解叶晓霖的，他没有能力理解她 ，他们完全是两个世界的人
。其实
，这一场戏在剧本阶段原本想让叶晓霖被杀死，后来慢慢调整成现在这样。虽然叶晓霖告诉过他捅哪里能够一刀致命 ，但马德勇还是没有捅准，也许他在最后一刻又软弱了 。影片中
，保姆叶晓霖结束了马德勇父亲性命。后来叶晓霖潜逃，马德勇辗转在一个养老院找到她
。马德勇把一大笔钱给她 ，希望她远走高飞
，但叶晓霖拒绝。最后警察出现，马德勇拿起刀刺向叶晓霖 ，却没有刺中要害 。《新周刊》：你觉得影片对人性是悲观的吗？在这个养老困境里
，有杀人的保姆，有推卸照护责任的子女 ，还有在灵堂上争夺家产的亲属
。饶晓志：我倒没有觉得我们对人性道德是悲观的。叶晓霖这个角色就像一个女巫
、一个天使和魔鬼的双面体 。她在那么多普通人的家庭待过
，通过她的视角，带出了这些人的困境
。而这些困境 ，就是生命长河里无数普通人的写照。每个人都不得不面对生老病死这件事
，不管是自己还是身边的亲人 。所以，我们并没有想在道德上表达这样那样的批判 ，我也不觉得哪个家属有明确的道德瑕疵
。实际上，影片充满了对人的怜悯
，这不是一种俯视的怜悯，而是身处其中的怜悯。所以导演给片子起名为《长夜将尽》 ，他把一些柔软的东西放在里面 。尽管我们看到了一个悲剧故事
，看到了那么挣扎的普通人，但里面仍然寄托了一种祝福
。因为我们可能都是其中一员 ，我们希望天还是会亮
，终究会走向光明。《无名之辈》是在贵州都匀拍的 。这里号称 " 桥城 "，剑河穿城而过 ，桥上架有 100 多座桥梁。电影中最著名的一场戏
，他们在天台上，看着都匀的地标西山大桥
。眼镜问马嘉琪（任素汐饰） ，你说为啥子会有桥？马嘉琪回答
，因为路走到头了。一个无名之辈的文艺梦想《新周刊》：《长夜将尽》是在贵阳拍的 。你之前的《无名之辈》是在贵州都匀拍的
。这些年回贵州，有什么新感受？饶晓志：其实 ，像我们这种小镇青年，现在回到故乡
，会发现自己对那里很不熟悉。因为现在基建变化太大了，它已经不是你记忆中的样子 。我上过的学校 ，大部分都改建了
，或者不在了，那里已经没有一个实体的东西杵在那儿 ，让你去怀念和感受
，你只剩下脑海里的画面
。但是，家乡带给你的烙印和影响还在 ，尤其是那里的人。我对家乡所有的眷恋
，可能还是因为那片土地上的人 。比如坐火车回去的时候，当我看到那些面孔 ，就感到很踏实
。这就是我们贵州
，这就是我们西南，我们就是这样讲话和生活的。我对老家的印象挺复杂 。小时候 ，我觉得这是一个很荒诞的地方，李白也没来过这里
，却有一堆太白桥、太白镇 、太白院什么的
。在历史上，这里不是一个存在感很强的地方。它跟广西
、云南、四川接壤 ，在进入网络时代之前
，这些地方各过各的，口音不同 ，风土人情也不同 。家乡的这种弱存在感
，也会让你觉得自己是一个 " 无名之辈 "。就像《无名之辈》里的 " 眼镜 "，他们总是有一种想证明自己的欲望和生命力
。包括我自己 ，以前也有过要争一口气的阶段。贵州现在很火了
，尤其是文旅做得特别好，似乎也带着一种 " 无名之辈 " 被看见的兴奋吧 。《长夜将尽》开头这一幕的取景地是贵阳市云岩区的二手车交易市场
。《新周刊》：你导演的几部电影作品 ，呈现了一种悲壮的乐观主义。片中的角色都是小人物
，命运总是捉弄和折磨他们，但他们依然努力地做自己 ，没有被世界改变 。饶晓志：对小镇青年来说，总是有一个需求和愿望
，希望通过自己的努力，被别人看到
。跟大多数北漂比起来 ，我能有今天
，已经算是很幸运的了。这个世界常常是这样，你的坚持有时候会带来回报 ，有时候不会带来什么
，再努力也不一定能成功 。我喜欢足球
。你知道 " 悲情英格兰 "" 悲情利物浦 "" 无冕之王荷兰 " 吗，它们总是可以打动我。为了梦想而努力 ，总是失败
，又再次站起来，这种故事本身就很打动人 ，因为那是来自你心里的映照 。在你人生不如意的时候
，看到这些故事，你肯定会被打动
。我很喜欢 C 罗 ，他有一种不屈的精神。《新周刊》：C 罗也是一个小镇青年 。饶晓志：对。我们大多数人都没有很好的背景，也不是什么天赋型选手
，只是在奋斗过程中不断地打磨 、强化了自己的技能
。饶晓志凭《长夜将尽》中的表演获得第 19 届 FIRST 青年电影展 " 最佳演员 " 荣誉。《新周刊》：从一个小地方走到大城市，你觉得最关键的点是什么？我记得侯孝贤说过 ，他觉得自己的童年阶段非常凶险
，很多朋友都留在了老家，有打架坐牢的 ，有一事无成的
，而他能够走出来，其实是非常幸运
、偶然的 。饶晓志：从小镇、县城到北京 ，对我来说
，世界真是一层又一层 、一级又一级地打开的
。我认为最关键的驱动力，还是对文艺的梦想。文艺是很松散的 ，但它有非常多的可能性 。我们老家的大多数人
，其实都很务实，比如当个医生或律师
。但这些务实的志愿其实是很难的 ，你必须考上那个专业。我现在回老家，有一些小伙伴跟我感慨：你一开始怎么就那么坚定地想做这个
，而且还成功了 。其实，文艺类爱好或专业 ，看起来很虚
，但它反而会给你提供更多路线，当作家
、诗人、记者或者演员 ，都可以
。我一开始就想成为电影演员
，后来做的是话剧 、当电影导演。在这个过程中，我对文艺的兴趣就很重要了 。它是一个抓手和起点 ，我会千方百计地朝那个方向前进
。这条路可能弯弯曲曲
，有很多变数，但梦想就像一个灯塔 ，一直立在那里。有一次
，我跟一个导演聊天，聊到一个现象：不管是戏剧还是电影 ，大部分观众其实是年轻人，而且一直是年轻人 。当他们成为中年人
、老年人之后
，好像就不再进剧场，也不再进电影院了。也许他们有很多生活压力 ，也许兴趣慢慢变了
。甚至于
，我们有时候也忘记了，在形成自我意识的早期 ，恰恰是那些电影、戏剧和文学陪伴我们 、滋养我们
，让我们成为现在的自己。